Fondazione Gottfried Matthaes
 

Léonard de Vinci à Milan
deux grandes expositions permanentes au Musée D'Art et Science

Léonard de Vinci Citoyen de Milan

Le Traité de la Peinture de Léonard de Vinci

Museo d'Arte e Scienza
(18 salles et plus de 2000 objets exposés)
_{FONDAZIONE GOTTFRIED MATTHAES - AU SERVICE DE L'ART}  

Milano, Via Quintino Sella 4 - Piazza Castello

Grands peintres comme Michelangelo, Raffaello et Léonard sont uniques et il est donc inopportun faire une comparaison afin de comprendre lequel des trois ait été le plus grand. Tous les peintres géniaux ambitionnent à une représentation picturale parfaite de leurs idées, qui sont cependant limitées de la pesanteur des mains des hommes et des matériels. Léonard de Vinci, et seul lui, dépasse sous cet aspect tous les autres peintres. Pendant toute sa vie il nota avec des mots et dessins ses idées et ses conseils sur comme être un bon peintre, sur petits bouts de papier, qui en suite vinrent groupés dans le "Traité de la Peinture".

Son enseignement est univoque et clair:  le peintre doit observer avec des méthodes et considérations scientifiques la nature et ses phénomènes et copier la nature, car elle est d'une beauté inégalable, inépuisable et délicieuse.
Celui-ci a aussi été l'enseignement de tous les artistes du début de la culture humaine jusqu'au XIX siècle, seulement que tel enseignement n'avait jamais été fixé de manière si claire.

Vues les idées actuelles de l'art, aujourd'hui un livre avec un contenu comme ce du "Traité" serait impensable, donc Léonard sera toujours le peintre et le théoricien de l'art classique pour excellence.
Ses pensées au sujet de l'art moderne sont illustrées dans la salle n12 de cette exposition ().
Significative c'est son opinion que les oeuvres de la nature sont supérieures de celles des hommes, pendant que l'art contemporain donne une grande valeur à la créativité de l'artiste et à ses oeuvres.

En 1483, Léonard de Vinci se rendit à la cour du duc de Milan pour lui proposer ses services en qualité de spécialiste en machines de guerre et pour l'industrie, de technicien des canaux de navigation, peintre, architecte, sculpteur et maître des fêtes. Cette promesse l'obligea, pendant la vingtaine d'années où il resta à Milan, à travailler intensément et à faire preuve de tout son talent.

Léonard de Vinci nota ses idées sur des centaines de feuilles que l'on condensa, après sa mort, dans le « Traité de la Peinture », le livre le plus célèbre que l'on ait jamais écrit, présenté et illustré avec des postes interactifs aménagés dans le cadre de cette exposition.

LE SOURIRE MYSTÉRIEUX DE MONNA LISA.
En 1950, pour le cinquième centenaire de la naissance de Léonard de Vinci, le Musée du Louvre, propriétaire de sept de ses quinze tableaux, organisa une étude sur la technique particulière de sa peinture. On découvrit que le peintre avait utilisé des laques minces et un ligand lisse et transparent dont les pigments à poids atomique faible ne dévoilent rien de sa technique.

Au cours de ces études, l'on a largement recouru à la méthode de la radiographie.
Normalement, les radiographies intensifient les contrastes du blanc et du noir en soulignant les traits de pinceau et l’emploi des couleurs. Un exemple nous en est donné par la radiographie de l’autoportrait de Rembrandt. Au contraire, lorsque l'on passe la Joconde aux rayons X, l’image présente sous la couche visible devient évanescente.

La mystérieuse attraction que le portrait de Léonard de Vinci exercent dépend donc des traits de pinceau qui sont invisibles. Le Maître avait l’habitude d'appliquer les couleurs avec une épaisseur quasiment imperceptible et il bâtissait le tableau couche après couche pour que chacun de ses points donne l’effet voulu. Grâce à cette technique, les contours des choses et des détails s’estompent.

Une excellente démonstration nous en est donnée par la macrophotographie des lèvres de la Joconde. Ces lèvres au sourire si célèbre n’existent pas. Ce ne sont que des nuances de couleurs.

(Les radiographies appartiennent au Musée du Louvre)

Ce mystérieux sourire, fantasme de générations d’admirateurs, repose, pour ainsi dire, sur le fait qu'il n'est pas réel. Sa forme et l’émotion qu’il suscite appartiennent à l’imagination de l’observateur.

Copie récente de F. Pari

La Joconde de Léonard de Vinci

Au niveau inférieur de l'exposition, il est encore
possible de voir le tunnel secret qui, construit à l'époque de Léonard de Vinci, conduisait hors du château Sforzesco, vers l’église San Marco.

Le Traité de la Peinture

L'ouvrage le plus important de Léonard de Vinci dans une exposition
permanente du Musée d’Art et de Science (salles 11 et 12)

Art. 406*
Quel est l’objectif fondamental du peintre ?

L’intention première ... est de faire en sorte qu'une surface plane se transforme en un corps relevé et détaché de ce plan. Dans cet art, il va plus loin que les autres et mérite les plus hautes louanges....

Art. 43
Du deuxième principe de la peinture

Le deuxième principe de la peinture est l’ombre du corps qui se feint en elle…        

Art. 322
Des attitudes des hommes

Les attitudes et les membres des hommes doivent être disposés de cette manière. Elles doivent montrer l’intention de leur âme.

Art. 6

...la peinture... pénètre dans les mêmes corps, en considérant leurs vertus en eux-mêmes...

Art. 36
La peinture représente les choses transparentes…

…les brumes... les ondées qui laissent ensuite entrevoir les nuages avec les monts et les vallées… et d’innombrables autres effets…

Art. 9
Comment le peintre est le maître de toutes sortes de gens et de toutes les choses

Le peintre est le maître de toutes les choses qui peuvent passer dans l’esprit de l’homme, parce qu'il a le désir de voir les choses qui le séduisent, il a le pouvoir de les créer...

Hieronimus Bosch

Art. 9

…et s'il veut voir des choses monstrueuses qui l’épouvantent,  ou bouffonnes et ridicules, ou vraiment pitoyables, il en est le maître et le créateur…  

Art. 9
Comment le peintre est le maître de toutes sortes de gens et de toutes les choses

... ce qui est dans l’univers par sa... présence ou son imagination, il l’a d’abord dans l’esprit, puis dans les mains...,  qui créent en même temps une harmonie proportionnée dans un seul regard comme le font les choses

Art. 254
Des couleurs

...le moyen qui existe entre l’œil et la chose transforme la chose dans sa couleur. Par exemple, l’air bleu fera en sorte que les montagnes au loin deviendront bleues...

Art. 500
De la statue

Si l'on veut faire une statue en marbre, il faut d’abord la faire en terre… la finir, la faire sécher et la mettre dans un coffre… faire entrer des barres dans tous ses trous… faire en sorte que chaque barre blanche touche la figure en différents lieux…

Art. 63
Manière d'augmenter et de donner du génie à différentes inventions

...nul dommage... à voir dans les taches... ou les nuages... des inventions admirables... Mais il faut d’abord bien savoir faire tous les membres des choses que l'on veut représenter...